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即便在漫威大片《神奇队长》的冲击下,《绿皮书》依然能够拿下3000万的票房。值得一提的是,这部讲述美国“黑白一家亲”的公涂健路片,在中国口碑奇高,豆瓣评分高达8.9。猫眼对其预测票房为5亿,考虑到奥斯卡影片(非技术类)在中国近年调教道具的萎靡成绩,《绿皮书》的一枝独秀称得上是中国市场的“美国版《我不是药神》”。



以《我不是药神》做参照系,不仅因为两部电影都是现实主义风格,还在于它们都在豆瓣取得了相似的高分并且大卖。2004年在中国上映的《指环王3》豆瓣评分9.1,《绿皮书》是这1男奴5年以来中国市场口碑最好的“奥斯卡最佳影片”;如果不考虑通胀因素,《绿皮书》赶超1998年《泰坦尼克号》中国首映的3.6亿成绩,跻身中国市场影史票房最高“奥斯卡最佳影片”也不在话下。

从1994年,中国正式开放电影市场以来,美国大片就逐步进入中国人亨力点钞机的日常生活。除了引进片之外,盗版碟、网络资源丰富了几代人的文化生活,塑造着中国观众的审美趣味。而作为美国电影艺术的评价体系,奥斯卡是一个重要的参照系,其中“最佳影片”更为重要,一定程度影响了不少中国人的观影趣味。

奥斯卡最佳影片的豆瓣沉沦史

从1994年开始,26部奥斯卡最佳影片只有9部引进中国院线公开上映。它们分别是《阿甘正传》《泰坦尼克号》后爱肥儿茶《角斗士》《指环王3》《贫民窟的百万富翁》《国王的演讲》《艺术家》《水形物语》《绿皮书》。



尽管有将近2/3“最佳影片”没有在中国大银幕公映,但是它依然是一个标尺,为CCTV-6引进“世界优秀电影”、盗版影碟商、网络字幕组提供有效参照。因而作为一个整体,“奥斯卡最佳影片”还是通过各种渠道对中国观众的审美趣味进行了潜移默化的影响。这种趣味“影响”的外化呈现,很好地体现在豆瓣评分上。

“豆瓣Top250”是豆瓣电影一个重要的榜单,1994年至今的26部奥斯卡最佳影片中,有12部跻身其间。事实上,90年代的片子更为密集,在新世纪之前,除了《莎翁情史》,每部最佳影片都入围这个榜单。从1994年中国引进分账大片开始,中国观众便主动关注同期上映的外国影片,变身无罪奥斯卡最佳影片也逐渐对中国观众的审美趣味施加影响。



90年代也是不少年轻中国观众触摸到的电影史“天花板”,这从“豆瓣Top250”前50入围片子的年代也可以看出来。除了《龙猫》《教父》《乱世佳人》《天堂电影院》《控方证人》《十二怒汉》《天空之城》《罗马假日》《飞越疯人院》《末代皇帝》之外,有40部都是90年代的片子。

90年代的影片中,“奥斯卡最佳影片”在中国观众心中很有分量,其中《辛德勒的名单》《阿甘正传》《泰坦尼克号局放仪》3部乡村小子影片更是常年位列“豆瓣Top250”前十的位置。这种“养成效应”一定程度上影响了中国观众对于“世界优秀电影”的认知,掼蛋团团转它使得史蒂文斯皮尔社保新政策,瑞金,五五开伯格、詹姆斯卡梅隆成为中国观众最熟悉的好美妹视频直播莱坞大导,汤姆汉克斯、“小李子”莱昂纳多迪卡普里奥成为最有中国缘的外国明星。



甚至这些电影中的煽情管弦乐也塑造了中国观众对于电影配乐的认知,赵丽蓉在春晚舞台大唱《我心永抽电子烟肺会有积液吗恒》,《阿甘正传》的主题配乐更是成为中国影视剧烂大街的“罐头音乐”。黄头龟不设晒台行吗《泰坦尼克中国家训经典号》在2012年以3D形式重映时依然取得了9.46亿票房。张艺谋2011年冲击奥斯卡之作《金陵十三钗》对于“美国学院派”的想象依然建立在《辛德勒的名单》之上。

2000年之后,中国观众接触的外国电影多了,对“奥斯卡最佳影片”开始祛魅,这也造成豆瓣评分呈现出一种“厚古薄今”的结果。即便如此,2004年上映的《指环王3》依然排名34,前两部也都引进至中国,排名分别为53、50,虽然排名接近,但是第三部口碑最佳,这也可以看出“奥斯卡最佳影片”在中国观众心中的光环效应。



尽管奥斯卡有光环效应,但是“最佳影片”也有跨越不了的文化障碍。在这26部电影中,《莎翁情史》《无间道风云》《拆弹部队》《鸟人》《月光男孩》《水形物语》竟然不够8.0分,这基本上是豆瓣对于界定“好电影”的一道“金线”。这种口碑“失守”原因不仅仅是中国观众新世纪以来对于奥斯卡的祛魅,更在于奥斯卡最佳影片越来越关注美国当代社会,而不再“普世”。

《绿皮书》和《阿甘正传》殊途同归

从《月光男孩》开始,奥斯卡最佳影片接连在豆瓣丧失口碑“金线”,到了2019年《绿皮书》才实现触底反顶尖医生弹,达到了8.9,不出意外,它很快会以一个比较好的名次跻身“豆瓣Top250”榜单。同样是黑人题材影片,为什么《月光男孩》和《绿皮书》在豆瓣的待遇差别这么大?



首先,《绿皮书》在剧作架构上有索斯爵士公路片的底色,这种类型片通过《泰囧》《心花路放》早就深入中国观众心目中,十分容易接受。其次,虽然《绿皮书》是一部剧情片,但是它整体上有喜剧的元素,尽管它对观众的素养要求比较高,但是这大大降解了艺术电影的“沉闷”。最后,《绿皮书》虽然是黑人题材影片,但是它不能算作“黑人电影”,今年奥斯卡最佳影片提名目录中,《黑色党徒》才是典型的“黑人影片”。

《绿皮书》是一部传记片,它是根据电影中白人出租车司机的回忆录改编的。也就是说《绿皮书》是白人视角的黑人题材影片。这和《末代皇帝》类似,它是通过溥仪老师庄士敦切入,大大拉近了东西方观众的距离。就全世界而言,白人文化是黑人和黄种人的最大公约数,这也毋庸讳言。就在中国观众认为《绿皮书》过于“政治正确”时,美国社会的黑人群体还嫌弃它不够“政治正确”。



从1994年开始,只有9部奥斯卡最佳影片引进中国院线公开上映。其中《贫民窟的百万富翁》是一个分界线,从此之后引进的“最佳影片”都不再是“分账大片”,而是“批片”,并且上映时间也滞后于世界各地,票房也十分惨淡。《绿皮书》虽然也是“批片”,但是它在奥斯卡加冕后一周之内在中国上映,已经是近年来最快速度。

“奥斯卡最佳影片”票房在中国票房越来越低,也和奥斯卡这25年的“趣味”变化有关系。2000年左右,奥斯卡还倾向于选择商业、艺术双丰收的电影来加冕“最佳影片”,比如剧情片《阿甘正传》、灾难片《泰坦尼克号》、史诗片《角斗士》、魔幻片《指环王2》。近十年来,奥斯卡更倾向于把橄榄枝抛给那些中小投资的独立电影,趣味和欧洲三大电影节靠近,它们即便在美国票房表现也一般。



曾经的奥斯卡最佳影片以兼顾艺术和商业而著称,近年的奥斯卡最佳影片则向艺术方面倾斜较多。国内的批片买家主要还是看票房潜力,这也是虽然中国电影市场越容有底止来越开放,奥斯卡最佳影片难得引进的重要原因之一。

在某种意义上来讲,《绿皮书》和当年的《阿甘正传》有点类似,它都是通过影像语言对自己历史进行一种纠偏,只不过《阿甘正传》是右派保守主义式纠偏,而《绿皮书》是一种左派进步主义浅忆娱乐网纠偏。



《阿甘正传》通过一个智障人的视角,对于美国狂热的60年代进行了重写,不管是越战、反文化运动、嬉皮士运动、性解放运动……这些具有革命性的历史记忆,都在电影中被当成美国社会的“伤痕”给予抚慰。《绿皮书》有意通过黑白互动来对美国种族隔离历史进行重塑,相互尊重理解之外,黑人甚至通过白人的引导最终获得了族群身份的认同,这里面的“戏”演过了。

虽然《阿甘正传》《绿皮书》都对美国历史进行了纠偏,但它呈现的结马化腾与陈碧婷合影果都是“大团圆”,这是中国民间传奇故事常见的大结局。虽然两部电影讲的都是美国人的历史和解,中国人多少有些“神马四兄弟之笑看风云隔岸观火”,但是我们这个善良的民族还真是喜欢吃这样的套路啊。

【文/杨文山】

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